溫柔的紙 多情的書
2010-05-24 00:00 來源： 長江商報 責編：Quincy
- 摘要：
- 一本美麗的書，會讓人反復閱讀，用書籍設計師朱贏椿的話來說，“一本被反復閱讀的書會被熏染上閱讀者的獨特氣息，這已經是一種情感和靈魂上的交流了�！�
【CPP114】訊：由紙做成的書，每一本書都有它的個性、情感和思想。在“德國最美的書”在漢展出之際，讓我們來欣賞美書，感受書籍柔軟的紙張之美和獨特的情感傳達。一本美麗的書，會讓人反復閱讀，用書籍設計師朱贏椿的話來說，“一本被反復閱讀的書會被熏染上閱讀者的獨特氣息，這已經是一種情感和靈魂上的交流了。”
講座
用紙張來設計書籍之美
“溫柔的紙，多情的書”。曾憑借《不裁》和《蟻囈》兩度獲得“世界最美的書”大獎的中國知名書籍設計師朱贏椿，昨日做客省圖書館名家講壇，和數百名觀眾交流自己的圖書設計理念和心得，帶大家探尋書籍之美。
紙制圖書更能帶來幸福感
講座一開始，朱贏椿就對當今數字出版發達，網絡、電子閱讀日趨強勢的狀態做了一番分析。作為有著深厚紙張情結的紙質書籍設計師，他還是相信電子閱讀方式始終無法完全取代傳統的紙質圖書所能帶來的觸感和幸福感，“試想一下，如果媽媽在孩子臨睡前給他講故事，是抱著冷冰冰的科技儀器好，還是溫柔的圖書好呢？”
與電子書不同，紙質書不僅是傳達知識訊息的載體，更具有藝術性及典藏價值，有質感、香氣、個性。有些專家甚至提到，看紙質書和養生有一定關聯。朱贏椿用其代表作《不裁》舉例，稱書中配有紙剪刀，讀者在讀書的過程中，一邊聽著紙刀裁紙的聲音，一邊聞著書香，調動自己的視覺、聽覺、味覺，與書之間形成了美妙的互動關系。他認為，面對電子書的沖擊，傳統圖書界應該做出更有質量的書來。
《蟻囈》：生活如書，不需要排得滿滿的
在2008年德國萊比錫圖書博覽會上，朱贏椿創作和設計的《蟻囈》獲得聯合國教科文組織委員會頒發的“世界最美的書特別制作獎”，但同時，他卻遭到國內眾多讀者的質疑，原因是由于“全書文字僅2000字，留白處竟占到80%”，“封面居然沒有文字，只有幾只螞蟻”。朱贏椿對此不以為然，他覺得書并不一定要排得滿滿的，留白更能給讀者想象的空間。他舉例說，德國讀者看了這本書后，給他寄來了一幅畫，畫著一只螞蟻正捧著一本叫“人”的書看，這即是讀者對書中留白部分的補充之一。
“我用了一年多的時間觀察螞蟻的生活，從它們身上得到啟發，覺得自己應該放下身段，用平常心去感受四季的變化，和周圍的人和動物和睦相處。”朱贏椿現在的生活方式就是在做《蟻囈》時形成的：每天5點多起床，彈彈琴，喝喝茶，發會兒呆，出門帶上相機和紙筆，在大自然中尋求，因為那里有取之不盡的素材。
《不哭》：用廢紙呈現弱勢群體的生存狀態
無論是表達激情的《私想著》，描繪詩情的《沒有臉的詩集》，充滿著友情的《鼠述》，洋溢著愛意的《信封》，還是散發濃濃親情的《傅雷家書》，都讓不少觀眾的觀念受到某種程度的顛覆，驚嘆著原來書可以這樣設計！
不過，朱贏椿坦言，任何一本書都沒有《不哭》那樣令人觸目驚心，閱讀時有強烈的不舒服感。這其實是一本用“最粗糙質樸的紙張，表現出最悲愴的人生”的書。這本書講述了社會弱勢群體之中的18個孩子的生存和教育困境，出版前曾被8個出版社退稿。據朱贏椿介紹，全書的紙張由9種不同的廢紙組成，恰好吻合了主人公們的社會地位及悲情色彩。印刷裝訂是在一個快廢棄的小印刷廠進行，而且操作的工人也是來自社會底層的農村人。
“這本書成本很低，一個封面只要幾分錢，所有費用都是出版社編輯捐出的。我在設計時，把最好的、最白的紙給了那個一歲半、被燒傷的孩子；把橘黃色的紙給了一位身患癌癥的母親和她的女兒。”講到這本書產生的社會效益，朱贏椿感慨地說，《不哭》雖然沒評上獎項，但是自己最喜歡的設計作品，因為它喚起了很多讀者的同情心與愛心，讓他們自發幫助社會弱者。
訪談
朱贏椿：最美的書并非高檔華美的
銳讀：您通常會做兩類書，一是經典類的，比如傅雷誕生100周年紀念版的《傅雷家書》，一是試驗類的，比如《蟻囈》。這是否代表了您設計理念的兩種傾向？
朱贏椿：是的，我力爭做的書一定要讓人看到。做經典類的，是因為這類書很值得閱讀，我會很嚴肅地對待，不去搞試驗，主要是為讀者提供一個純粹的閱讀環境，內容放在第一位，而設計會隱藏起來。而選擇做試驗類圖書的，主要是藝術性、休閑性的讀物，這部分我會做得很自我，講究個人趣味。我想，這也是為了滿足讀者不同的需求吧。這類圖書做出來了，多半會引發一種現象討論，對我的教學工作很有幫助。我平時就老鼓勵學生們多多制造奇思妙想。
銳讀：您心目中最美的書應該符合什么標準？
朱贏椿：我很認同“德國最美的書”的評判標準，重點在于視覺與觸覺的美感表現以及內容與形式的協調。不是非要高檔的、華美的書才是最美的書。它一定要翻閱起來很舒服，設計得很自在，能讓讀者親近。
銳讀：在您設計書籍的過程中經常發生點意外，比如機器不能很好地解決紙張裁剪問題，導致您有了在《不裁》中制作“紙刀”的想法。這些意外是否是您設計靈感的重要來源？
朱贏椿：確實，設計到出版印刷的過程中有許多不可預料的問題，但有一些很生動的東西，被我借過來做書的元素用了。
銳讀：好像您經常花幾個月時間做一本書的設計，那么這種設計到了什么程度才會滿意？
朱贏椿：找到內容與形式的最佳結合點非常重要，呈現的書的形式一定要是適合這本書的，并且可以提升書的內容。我主張用不同的手法做不同的書，因為不同的書有不同的品性和情感。所以，不必強調書籍設計師要有鮮明獨特的風格，他的每個設計都應該去適應所要表達的內容。
銳讀：對書市上流行的“腰封”現象怎么看？國內圖書裝幀設計行業還有什么問題值得反思？
朱贏椿：腰封絕對是個陷阱，絕大多數是夸大其詞的、名不副實的。我個人是不喜歡腰封的，我的書有腰封，是出版社要加上的，但符合書的本意。目前來看，我國圖書裝幀設計也跟得上世界潮流的腳步，觀念新、手法新、材料也新，但也存在設計過度、用材過度的問題，導致書價昂貴，讓普通讀者望而卻步。
銳讀：接下來的計劃是什么？
朱贏椿：我想做些大眾話題的書，包括做一本叫《肥肉》的書，約不同的人寫關于肥肉的故事。從過去年代走來的人們和肥肉之間都會發生些有意思的故事，大多還是憶苦思甜型的，有的故事很有震撼力。我打算到時候做這本書的首發式時，就在書店外標出來“今日賣肉！”再搞一個“買書贈肉”的活動。
人物名片朱贏椿
南京書衣坊工作室設計總監，南京師范大學出版社裝幀設計部主任，中國版協書籍裝幀藝術委員會會員。從事書籍裝幀設計及圖書策劃工作多年，多部作品入選中國書籍設計展覽并獲獎。2005年度《江南話語》，2006年度《不裁》、《沒有臉的詩集》，2007年度《蟻囈》、《真相》、《小貓茉莉》，2008年度《不哭》和《私想著》均獲評為“中國最美的書”，其中《不裁》在德國萊比錫被評為“世界最美的書”。2008年《蟻囈》被聯合國教科文組織和德國圖書藝術基金會評為2008年“世界最美圖書”特別獎。
展覽
與“德國最美的書”做一場親密接觸
一百余本“德國最美的書”來到武漢了！昨日上午，湖北省圖書館、歌德學院（中國）德國文化中心、德國圖書信息中心以及湖北省出版工作者協會為“德國最美的書”獲獎作品展舉辦了開幕儀式。自當日起至5月24日，廣大的愛書人和關心出版行業的人士都可前往省圖書館4號樓2層展廳，欣賞到這些來自德國本土的美書。
作為德國國家圖書裝幀設計最高獎項，也是世界圖書行業最古老的書籍裝幀設計評選之一，“德國最美的書”大獎賽自1929年以來每年舉辦一次，以獎勵在圖像、版面設計、印刷、裝幀等方面表現優異的圖書。如今，“德國最美的書”展覽已成為國內圖書裝幀設計領域知名的巡展，因展示了最新、最前沿、高水準的圖書裝幀設計成果而格外引人注目。
《裝扮為了誘惑》橙色的裝潢讓人自然回想起溫馨的橙子包裝紙；《和阿拉斯加人一樣》的書封很醒目地突出了一幅被裁剪得很厲害的圖片；《不要小孩》封面以交通標識演變的直觀象征來表明作者“nokid”的態度；被評委認為“每處都漂亮”的《福斯特作品40件》以鋁板為包裝材料，更像是一件房內陳列物……在展廳現場，一本本設計獨到、制作精良的圖書被分類放置在展柜之上。
雖然這批書籍的語言文字全是德語或英語，對于大多數讀者來說可能存在著閱讀障礙，但封面、版式、插圖、紙張、裝訂等，無不體現出每本書的品質和個性，讓人賞心悅目，獲得別樣的審美享受。歌德學院繳河渠女士介紹說，本次在漢展出的圖書為2007年至2009年評選的獲獎作品。展覽主辦方鼓勵觀眾在觀展過程中，多觸摸、翻閱這些美書，根據每本圖書的解說詞來靜心感悟書籍之美。
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紙制圖書更能帶來幸福感
講座一開始，朱贏椿就對當今數字出版發達，網絡、電子閱讀日趨強勢的狀態做了一番分析。作為有著深厚紙張情結的紙質書籍設計師，他還是相信電子閱讀方式始終無法完全取代傳統的紙質圖書所能帶來的觸感和幸福感，“試想一下，如果媽媽在孩子臨睡前給他講故事，是抱著冷冰冰的科技儀器好，還是溫柔的圖書好呢？”
與電子書不同，紙質書不僅是傳達知識訊息的載體，更具有藝術性及典藏價值，有質感、香氣、個性。有些專家甚至提到，看紙質書和養生有一定關聯。朱贏椿用其代表作《不裁》舉例，稱書中配有紙剪刀，讀者在讀書的過程中，一邊聽著紙刀裁紙的聲音，一邊聞著書香，調動自己的視覺、聽覺、味覺，與書之間形成了美妙的互動關系。他認為，面對電子書的沖擊，傳統圖書界應該做出更有質量的書來。
《蟻囈》：生活如書，不需要排得滿滿的
在2008年德國萊比錫圖書博覽會上，朱贏椿創作和設計的《蟻囈》獲得聯合國教科文組織委員會頒發的“世界最美的書特別制作獎”，但同時，他卻遭到國內眾多讀者的質疑，原因是由于“全書文字僅2000字，留白處竟占到80%”，“封面居然沒有文字，只有幾只螞蟻”。朱贏椿對此不以為然，他覺得書并不一定要排得滿滿的，留白更能給讀者想象的空間。他舉例說，德國讀者看了這本書后，給他寄來了一幅畫，畫著一只螞蟻正捧著一本叫“人”的書看，這即是讀者對書中留白部分的補充之一。
“我用了一年多的時間觀察螞蟻的生活，從它們身上得到啟發，覺得自己應該放下身段，用平常心去感受四季的變化，和周圍的人和動物和睦相處。”朱贏椿現在的生活方式就是在做《蟻囈》時形成的：每天5點多起床，彈彈琴，喝喝茶，發會兒呆，出門帶上相機和紙筆，在大自然中尋求，因為那里有取之不盡的素材。
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無論是表達激情的《私想著》，描繪詩情的《沒有臉的詩集》，充滿著友情的《鼠述》，洋溢著愛意的《信封》，還是散發濃濃親情的《傅雷家書》，都讓不少觀眾的觀念受到某種程度的顛覆，驚嘆著原來書可以這樣設計！
不過，朱贏椿坦言，任何一本書都沒有《不哭》那樣令人觸目驚心，閱讀時有強烈的不舒服感。這其實是一本用“最粗糙質樸的紙張，表現出最悲愴的人生”的書。這本書講述了社會弱勢群體之中的18個孩子的生存和教育困境，出版前曾被8個出版社退稿。據朱贏椿介紹，全書的紙張由9種不同的廢紙組成，恰好吻合了主人公們的社會地位及悲情色彩。印刷裝訂是在一個快廢棄的小印刷廠進行，而且操作的工人也是來自社會底層的農村人。
“這本書成本很低，一個封面只要幾分錢，所有費用都是出版社編輯捐出的。我在設計時，把最好的、最白的紙給了那個一歲半、被燒傷的孩子；把橘黃色的紙給了一位身患癌癥的母親和她的女兒。”講到這本書產生的社會效益，朱贏椿感慨地說，《不哭》雖然沒評上獎項，但是自己最喜歡的設計作品，因為它喚起了很多讀者的同情心與愛心，讓他們自發幫助社會弱者。
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銳讀：您通常會做兩類書，一是經典類的，比如傅雷誕生100周年紀念版的《傅雷家書》，一是試驗類的，比如《蟻囈》。這是否代表了您設計理念的兩種傾向？
朱贏椿：是的，我力爭做的書一定要讓人看到。做經典類的，是因為這類書很值得閱讀，我會很嚴肅地對待，不去搞試驗，主要是為讀者提供一個純粹的閱讀環境，內容放在第一位，而設計會隱藏起來。而選擇做試驗類圖書的，主要是藝術性、休閑性的讀物，這部分我會做得很自我，講究個人趣味。我想，這也是為了滿足讀者不同的需求吧。這類圖書做出來了，多半會引發一種現象討論，對我的教學工作很有幫助。我平時就老鼓勵學生們多多制造奇思妙想。
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朱贏椿：我很認同“德國最美的書”的評判標準，重點在于視覺與觸覺的美感表現以及內容與形式的協調。不是非要高檔的、華美的書才是最美的書。它一定要翻閱起來很舒服，設計得很自在，能讓讀者親近。
銳讀：在您設計書籍的過程中經常發生點意外，比如機器不能很好地解決紙張裁剪問題，導致您有了在《不裁》中制作“紙刀”的想法。這些意外是否是您設計靈感的重要來源？
朱贏椿：確實，設計到出版印刷的過程中有許多不可預料的問題，但有一些很生動的東西，被我借過來做書的元素用了。
銳讀：好像您經常花幾個月時間做一本書的設計，那么這種設計到了什么程度才會滿意？
朱贏椿：找到內容與形式的最佳結合點非常重要，呈現的書的形式一定要是適合這本書的，并且可以提升書的內容。我主張用不同的手法做不同的書，因為不同的書有不同的品性和情感。所以，不必強調書籍設計師要有鮮明獨特的風格，他的每個設計都應該去適應所要表達的內容。
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銳讀：接下來的計劃是什么？
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雖然這批書籍的語言文字全是德語或英語，對于大多數讀者來說可能存在著閱讀障礙，但封面、版式、插圖、紙張、裝訂等，無不體現出每本書的品質和個性，讓人賞心悅目，獲得別樣的審美享受。歌德學院繳河渠女士介紹說，本次在漢展出的圖書為2007年至2009年評選的獲獎作品。展覽主辦方鼓勵觀眾在觀展過程中，多觸摸、翻閱這些美書，根據每本圖書的解說詞來靜心感悟書籍之美。
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